Mario Bellini

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Persona #1

Calcolatrice elettronica - Museo scienza tecnologia Milano 09528.jpg
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Calcolatrice elettronica con stampante, costituita da un corpo in plastica gialla dai lati anteriore e posteriore bombati. L'apparecchio presenta una tastiera ridotta ricoperta da una membrana di gomma; a destra della tastiera sono situati i pulsanti delle quattro operazioni aritmetiche, del totale e del totale parziale. A sinistra della tastiera si trova l'apparato di stampa delle operazioni svolte, funzionante con uno speciale rotolo di carta metallizzata. Al di sotto della stampante si trovano l'interruttore per l'accansione della calcolatrice, la rotella per la selezione del numero di cifre decimali da adoperare e una spia lumonosa per la segnalazione della disattivazione. Sul lato inferiore dell'apparecchio si trova lo sportello asportabile per l'inserimento del rotolo di carta metallizzata. La calcolatrice è dotata di un caricabatterie in plastica gialla della stessa forma da applicare sul fianco sinistro dell'apparecchio; sul fianco sinistro del caricabatterie si trova la presa bipolare per il collegamento del cavo di alimentazione. La calcolatrice è accessoriata con una batteria ricaricabile di riserva, il cavo per l'allacciamento alla rete elettrica, una confenzione di rotoli di carta metallizzata e una custodia in finta pelle per il trasporto.

Funzione

Macchina per l'esecuzione automatica di calcoli aritmetici

Modalità d'uso

Utilizzare il caricabatterie per il caricamento delle batterie ricaricabili. Disinserire il caricabatterie ed utilizzare la tastiera della calcolatrice per effettuare le operazioni. La calcolatrice ha un'autonomia di carica di cinque ore e richiede un periodo di ricarica di dodici ore.

Notizie storico-critiche

L'avvento dell'elettronica agli inizi degli anni '70 del Novecento ha rivoluzionato le potenzialità del calcolo automatico, decretando la repentina scomparsa di regoli calcolatori e calcolatrici elettromeccaniche. Grazie all'elettronica, infatti, è stato possibile realizzare apparecchi di dimensioni ridottissime per lo svolgimento dei calcoli che fino a quel momento necessitavano di macchine ingombranti e pesanti, con enormi meccanismi. Oltre alle dimensioni, l'elettronica ha permesso di diminuire anche i tempi di elaborazione del risultato, rendendo più agevoli e rapidi calcoli fino ad allora lunghi e laboriosi. Un ulteriore vantaggio è derivato dal forte abbattimento dei costi di produzione, grazie all'impiego di materiale plastico. Anche la più semplice ed economica delle calcolatrici elettroniche poteva offrire prestazioni di gran lunga superiori di quelle della più complessa macchina da calcolo elettromeccanica. Con l'introduzione della Divisumma 18 nel 1973, la Olivetti ha segnato il proprio ingresso nel mondo dell'elettronica, distinguendosi per la particolare attenzione dedicata al design dell'oggetto; questa calcolatrice utilizzava una particolare carta metallizzata per la stampa del risultato.

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Plenarsaal des Deutschen Bundestages im Reichstagsgebäude in Berlin.

Les arts de lIslam au Louvre (8055981963).jpg
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Salle d'exposition du département des arts de l'Islam, niveau rez-de-cour

Après six années de travaux au cours desquelles les conservateurs du musée du Louvre ont inventorié les 18.000 objets des collections d'art de l'Islam, fait restaurer 1.800 objets destinés à être exposés et ont préparé la muséographie, les nouveaux espaces du département des arts de l'Islam viennent d'être ouverts au public.

Les architectes Mario Bellini et Ruddy Ricciotti (ce dernier est l'architecte du MuCEM à Marseille) ont livré un très bel espace situé sur deux niveaux accessibles au public dans la cour Visconti. La salle supérieure, entièrement vitrée, occupe le centre de la cour. Elle communique avec le sous-sol qui est également très bien aménagé pour y montrer les plus gros objets : tapis, panneaux de céramique, mobilier, mosaïques,...

Le tout est recouvert d'une résille métallique dorée qui protège du soleil et des intempéries et donne l'impression d'une immense tente de bédouins. Les poteaux qui la soutiennent sont inclinés comme sous une véritable tente mais ils sont très légers et se font oublier.

A la différence du musée du Quai Branly, les espaces intérieurs sont très lumineux et non cloisonnés, les vitrines ne sont pas trop serrées, ce qui rend agréable la visite.

Le chantier a coûté 98,5 M€ pour 2.800 m2 d'exposition, c'est à dire plus de 35.000 € par m2. C'est beaucoup mais la qualité esthétique de l'ensemble est remarquable et, heureusement pour les contribuables français, les apports du mécénat couvrent plus de la moitié du coût de l'opération.

Une interrogation persiste néanmoins au sujet des conditions de conservation des objets dans un espace totalement vitré. Pire, on sait qu'un jour ou l'autre, on devra subir une crue de la Seine comme en 1910. En ce cas, et même avec le cuvelage "étanche" qui a été réalisé, la cour Visconti risque d'être submergée.

Avec l'abandon du projet du centre national de conservation de Cergy annoncé par la nouvelle ministre pour raison de crise, et dont le but était de mettre les réserves des musées à l'abri, on a l'impression que les pouvoirs publics ont oublié que les plus grands musées nationaux sont tous dans les zones d'inondation potentielle de la Seine. Aucun dirigeant actuel ne sera encore en fonction, lorsque la crue se produira, et comme d'habitude personne n'ira leur demander des comptes sur leurs décisions anciennes. Ainsi va la démocratie !

Revenons aux nouveaux espaces du département des arts de l'Islam, les dispositifs multimédias y sont nombreux et pédagogiques, (y compris pour les mal-voyants), ce qui est inhabituel dans les départements du musée du Louvre où l'objet d'art est roi et doit se suffire à lui-même. Ces bornes semblent être appréciées des visiteurs souvent peu familiers des évolutions historiques du monde de l'Islam, la présence de ces écrans marque une évolution dans l'esprit des conservateurs qui acceptent aujourd'hui plus qu'avant de situer leurs collections dans l'histoire, les civilisations et les pays d'où elles proviennent, on ne peut que s'en réjouir.

Les objets exposés sont très nombreux avec des chefs d’œuvre exceptionnels, couvrant toutes les périodes et toutes les religions du monde islamique, une visite sérieuse du département nécessite beaucoup plus que quelques heures. Il faut y retourner plusieurs fois.

Face à une telle richesse des collections du musée du Louvre associées à celles du musée des arts décoratifs, on en vient à se demander pourquoi l'institut du monde arabe (IMA), situé à 30 minutes de marche du Louvre, a voulu rénover à grand frais en début d'année, son propre musée d'art de l'Islam alors que ses collections (même avec les prêts obtenus) sont beaucoup moins complètes. Il aurait peut-être été préférable pour lui de se consacrer aux expositions temporaires plus rémunératrices que les expositions permanentes. C'est un manque évident de coordination des institutions culturelles parisiennes dont l'IMA fera les frais, c'est dommage car cette institut a toute sa place à Paris.

Site du musée du Louvre

www.louvre.fr/departments/arts-de-lislam

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Esspressotasse aus Porzellan der Fa. Rosenthal

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(c) Elena Marko in der Wikipedia auf Englisch, CC BY 2.5
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