Demetrius (Schiller)

Demetrius ist ein Dramenfragment von Friedrich von Schiller, das am 15. Februar 1857 am Hoftheater in Weimar uraufgeführt wurde. Es beschreibt die historische Figur des Demetrius, der um 1605/1606 russischer Zar war.

Handlung

Bei einer Rede im polnischen Reichstag erklärt Demetrius seinen Anspruch auf den Zarenthron. Er erhofft sich Hilfe von Polen. Er sei Dmitri Iwanowitsch, der Sohn Zar Iwans IV., und nicht als Kind 1591 ermordet worden, sondern in einem Kloster aufgewachsen und beim Fürsten von Sendomir in Dienst getreten. Er sei dieser Zar Demetrius. Durch eine beeindruckende Rede überzeugt er den Reichstag und den König. Obwohl ein Reichstagsbeschluss am Veto Fürst Sapiehas scheitert, zieht Polen gegen Moskau ins Feld. Die Polen wollen mit Demetrius den Emporkömmling Boris Godunow vom Thron stürzen. Treibende Kraft ist Demetrius’ Verlobte Marina, die Tochter Mnischeks. Marfa, Witwe Zar Iwans, von Godunow in ein Kloster verbannt, beweint seit Jahren den scheinbar ermordeten Sohn, als sie die Nachricht erhält, dass Demetrius lebt.

Den weiteren Verlauf der Handlung hat Schiller nur skizziert: Boris erhält Nachricht von den Erfolgen des Demetrius und tötet sich durch Gift. Der neue Zar ist so lange ein gütiger Herrscher, bis er erfährt, dass sein Thronanspruch nicht legitim ist: Er ist nicht Iwans Sohn, sondern wurde von der Fraktion der Godunow-Gegner als Werkzeug benutzt. Als er durch seine Mutter Marfa identifiziert werden sollte, erkennt diese ihn nicht. Trotz der fehlenden Legitimation bittet er sie, ihn als ihren Sohn anzuerkennen. Marfa folgt ihrem Gewissen und erkennt ihn nicht an.

Schillers Arbeit am Demetrius

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Zwei Manuskriptseiten aus Schillers Demetrius, erster Akt

Demetrius in der Schiller-Galerie (1859), Stahlstich von Lazarus Gottlieb Sichling nach Friedrich Pecht

Zitat aus dem Demetrius an einer Häuserwand in Rudolstadt, der Heimatstadt von Schillers Ehefrau Charlotte von Lengefeld

Schillers Arbeit am Demetrius kann man, seinem Tagebuch folgend, in vier Abschnitte unterteilen:

Erste Arbeitsphase 10. März bis 21. April 1804

Schiller notierte in dieser Zeit die auftretenden Personen im Demetrius. Weiterhin plante er die Entwicklung der Rollen der Marfa und Marina

Zweite Arbeitsphase 22. Mai bis 22. Juli 1804

In der 2. Arbeitsphase sammelte Schiller Informationen über den historischen Kontext und arbeitete an der Exposition des Dramas. Der zuerst geplante Samborakt wurde später verworfen und durch die Reichstagszenen ersetzt. Am 22. Juli 1804 brach Schiller die Arbeit am Demetrius ab. Er begann das Stück Die Prinzessin von Zelle.^[1] Die Arbeit am Demetrius nahm er aufgrund des neuen Stückes und einer Krankheit erst Mitte November 1804 wieder auf.

Dritte Arbeitsphase Mitte November bis 10. Dezember 1804

Schiller wog zwischen dem „Demetrius-Drama“ und dem „Warbeck“ ab und entschied sich endgültig für Demetrius. Zuvor hatte er immer wieder an beiden Dramenfragmenten gearbeitet. Es entstand eine genaue Festlegung der Szenen im Demetrius.

Vierte Arbeitsphase 20. Januar bis 1. Mai 1805

Der erste Akt wird vollständig ausgearbeitet. Über den weiteren Verlauf des Dramas existieren nur Skizzen.

Deutung

Das Werk spiegelt die Verantwortung des Einzelnen in der Geschichte wider. Die persönliche und politische Macht des Demetrius hängt an der Legitimation der Marfa. Schiller reflektiert im Demetrius auch die Herrschaft des Napoleon I.

Versuche, Schillers Fragment zu vollenden

Bereits Johann Wolfgang von Goethe trug sich mit dem Gedanken, Schillers Werk zu vollenden, um die Zusammenarbeit mit dem verstorbenen Freund auch nach dessen Tode fortzusetzen. Er gab das Vorhaben jedoch bald wieder auf.

Friedrich Hebbel, der sich des Stoffes annahm, verzichtete bewusst auf alle von Schiller entworfenen Szenen, um „Schillers Ziel ohne Schillers Weg“ zu erreichen. Ähnlich ist Hebbels Drama dem schillerschen Entwurf jedoch in der Grundannahme eines betrogenen Betrügers. Auch Hebbel starb während der Abfassung seines Demetrius-Dramas.

Doch einige weitere Autoren benutzten Schillers Entwurf und schufen daraus vollständige, mehr oder weniger gelungene Dramen. Zu den Fortsetzern Schillers gehören: Franz von Maltiz (1817, stark verändert 1835), Gustav Kühne (uraufgeführt 1857, gedruckt 1860), Otto Friedrich Gruppe (1858, gedruckt 1861), Heinrich Laube (1872), Heinrich von Zimmermann (1885), Otto Sievers (1888), A. Weimar (d. i. Augusta Götze, gedruckt 1897, uraufgeführt 1893), Franz Kaibel (1905), Karl Emil Schaarschmidt (1909) und Martin Greif. Volker Braun nahm in seinem Stück Dmitri (Uraufführung 1982) ausdrücklich Bezug auf Schillers Fragment, schuf jedoch ein eigenständiges, bewusst kontrastierendes Drama.

Ebenfalls eigenständige und nicht auf Schillers Fragment zurückgehende Demetrius-Dramen sind die Werke von Herman Grimm (1854) und Friedrich Bodenstedt (1856), Karl Hardt (1869), Adolf Wilhelmi (1869), Alexander Sergejewitsch Puschkin (Boris Godunow, 1825), Walter Flex (1909) und Paul Ernst (1905, Uraufführung 1910).

Ausgaben

Buchausgaben

• Schiller, Friedrich: Demetrius mit Materialien. Reclam, 1986.
• Friedrich Schiller: Demetrius. Dramatischer Nachlass, Werke und Briefe in 12 Bänden (Band 10), 2005.

Hörbuchausgaben

• F. Schiller Dramen: Demetrius. Der Audioverlag, 2005.

Literatur

• Karl-Heinz Hucke/Olaf Kutzmutz: Demetrius. In: Helmut Koopmann (Hrsg.): Schiller-Handbuch. Stuttgart 1998. S. 513–522.
• Miriam Springer, Herbert Kraft (Hrsg.): Friedrich von Schiller: Werke und Briefe in 12 Bänden. 10. Band. Deutscher Klassiker Verlag, Frankfurt am Main 2005. 
• Peter-André Alt: Schiller. Leben – Werk – Zeit. Eine Biographie. 2. Band. Beck, 2000, S. 604. 
• Sergej O. Prokofieff: Das Rätsel des Demetrius. Versuch einer Betrachtung aus historischer, psychologischer und geisteswissenschaftlicher Sicht. Dornach 1992.
• Elisabeth Frenzel: Demetrius. In: Ders.: Stoffe der Weltliteratur. Ein Lexikon dichtungsgeschichtlicher Längsschnitte (= Kröners Taschenausgabe. Band 300). 2., überarbeitete Auflage. Kröner, Stuttgart 1963, DNB 451357418, S. 154–157.
• Ferdinand Gustav Kühne: Bodenstedts Demetrius und der Schillersche Entwurf. In: Europa 8, 1856. Sp. 193–198.
• Bibliographisches Institut & F. A. Brockhaus AG, 2007.
• Adolf Mielke: Schillers Demetrius. Nach seinem szenischen Aufbau und seinem tragischen Gehalt. Dortmund 1906.(Reprint: Hildesheim 1978).
• Walter Flex: Die Entwicklung des tragischen Problems in den deutschen Demetriusdramen von Schiller bis auf die Gegenwart. Eisenach, 1912.
• Klaus H. Hilzinger: Der betrogene Betrüger und das betrogene Volk. Schillers Demetrius im 19. Jahrhundert. In: „Weine, weine, Du armes Volk!“ Das verführte und betrogene Volk auf der Bühne. Gesammelte Vorträge des Salzburger Symposions 1994. Hrsg. v. Peter Csobadi u. a. Bd. 2. Anif/Salzburg 1995. S. 473–483.
• Herbert Kraft: Schillers „Demetrius“ als Schicksalsdrama. Mit einer Bibliographie „Demetrius in deutscher Dichtung“. In: Festschrift für Friedrich Beißner. Hrsg. v. Ulrich Gaier und Werner Volke. Bebenhausen 1974. S. 226–236.
• Birgit Osterwald: Das Demetrius-Thema in der russischen und deutschen Literatur. Dargestellt an A. P. Sumarokovs „Dimitrij Samozvanec“, A. S. Puskins „Boris Godunov“ und F. Schillers „Demetrius“. Münster 1982.
• Petra Hartmann: Der jungdeutsche Demetrius. In: P. H.: Zwischen Barrikade, Burgtheater und Beamtenpension. Die jungdeutschen Autoren nach 1835. Stuttgart 2009. S. 117–141.

Weblinks

Commons: Demetrius (Friedrich Schiller) – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

• Demetrius im Projekt Gutenberg-DE

Nachweise

1. ↑ Jan C. L. König: „Mord am Fürstenhof! Schillers niedersächsische Tragödie ‚Die Prinzessin von Zelle‘“. In: Heimatkalender für Stadt und Kreis Uelzen 2006. Hrsg. v. Horst Hoffmann. Uelzen 2005, S. 31–46, ISSN 0937-3748