Blaue Hortensie (Rilke)

Blaue Hortensie ist der Titel eines Sonetts von Rainer Maria Rilke. Es findet sich im ersten Teil der Neuen Gedichte und gehört zu seinen bekanntesten Dinggedichten. Rilke beschreibt die Blume nicht objektiv, sondern konzentriert sich auf das Widerspiel ihrer Farben und verwendet dabei Metaphern und Vergleiche, mit denen bestimmte Emotionen verbunden sind. Wie für seine mittlere Schaffensperiode typisch, lässt sich in den Versen die Schwebe zwischen präsentem Objekt und dessen Aufhebung im Subjekt feststellen.^[1]

Inhalt

Die fünfhebigen jambischen Verse haben das Reimschema abba bccb ded fef

und lauten: ^[2]

Hintergrund und Deutung

(c) Raul654, CC-BY-SA-3.0

Blau blühende Gartenhortensie

Das Blau gewinnt in diesen Versen eine eigene Qualität und tritt als gleichsam spielende Figur auf die Bühne, um dem Gegenspieler Grün nur eine Nebenrolle zuzugestehen.^[3]

Die Farben, die für Rilke (während seiner Pariser Zeit mit Auguste Rodin und der Auseinandersetzung mit dem Werk Paul Cézannes) immer wichtiger wurden, zeigen in diesem Gedicht gegenüber den Objekten eine eigenständige Bedeutung: Nicht die Hortensie, sondern das Blau ihrer Blüten und das Grün ihrer Blätter dringen in das Bewusstsein und wecken Gefühle und Erinnerungen.

Macht das „letzte Grün in Farbentiegeln“ die unschöne Farbe verwelkter Blätter deutlicher, so die „alten blauen Briefpapiere(n)“ mit den beigemischten Farben eine bestimmte Eigenschaft des verblassten Blütenblaus. Indem Rilke die wahrgenommenen Qualitäten der Dinge möglichst präzise zu erfassen versucht, führt er gleichzeitig von ihnen weg und dringt in einen Bereich von Emotionen vor, die sich überraschend aussprechen: „wie fühlt man eines kleinen Lebens Kürze“, ein Ausruf, der für die Neuen Gedichte selten ist.

Im letzten Terzett belebt Rilke das Blau, das sich verjüngen und „freuen“ kann. Das Adjektiv „rührend“ wie das Verb „freuen“ sind emotiver Natur und betonen die Gefühlsmomente des Geschehens.

Trotz aller Subjektivierung schweift Rilke in den Neuen Gedichten nicht gänzlich ins Assoziative ab, sondern richtet seinen Blick schließlich wieder auf den Gegenstand. So zeigen die deiktischen Pronomen in dem Gegenstück Rosa Hortensie („in diesen Dolden“, „das Rosa“)^[4], wie deutlich er sich auf etwas Bestimmbares vor ihm bezieht. Der Dingbezug wird im zweiten Teil (Der Neuen Gedichte anderer Teil) nicht aufgegeben, wenn er auch vielfach schwächer ist als im ersten.^[5]

Wolfgang Müller widerspricht der Interpretation Käte Hamburgers, die in der Blauen Hortensie Edmund Husserls „Verfahren phänomenologischer Reduktion“ zu erkennen glaubte und für die das Blau vollständig von der Blume getrennt werde, um als Eidos im Bewusstsein zurückzubleiben. Das plötzliche Aufleuchten am Ende existiere nur als Kontrast zu den verblassenden Farben, die am Anfang dargestellt würden und sei noch immer an die Dolden gebunden.^[6]

Einzelnachweise

1. ↑ Wolfgang G. Müller: Modellanalyse In: Rilke-Handbuch, Leben – Werk – Wirkung. Metzler, Hrsg. Manfred Engel, Stuttgart 2013, S. 299
2. ↑ Rainer Maria Rilke, Blaue Hortensie, in: Sämtliche Werke, Erster Band, Insel Verlag, Frankfurt am Main 1955, S. 519
3. ↑ So Rainer Gruenter, in Marcel Reich-Ranicki (Hrsg.): 1000 Deutsche Gedichte und ihre Interpretationen. Von Arno Holz bis Rainer Maria Rilke. Insel-Verlag, Frankfurt am Main/ Leipzig 1994, S. 288.
4. ↑ Rainer Maria Rilke, Rosa Hortensie, in: Sämtliche Werke, Erster Band, Insel Verlag, Frankfurt am Main 1955, S. 633.
5. ↑ Wolfgang G. Müller: Modellanalyse In: Rilke-Handbuch, Leben – Werk – Wirkung. Metzler, Hrsg. Manfred Engel, Stuttgart 2013, S. 300.
6. ↑ Wolfgang G. Müller, Modellanalyse, in: Rilke-Handbuch, Leben - Werk - Wirkung, Metzler, Hrsg. Manfred Engel, Stuttgart 2013, S. 301.